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书号:43300 时间:2017/11/5 字数:685

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　　《新时代的预感》译者附记〔1〕

　　这一篇，还是一九二四年一月里做的，后来收在《文学评论》中。原不过很简单浅近的文章，我译了出来的意思，是只在文中所举的三个作家——巴理蒙德〔2〕，梭罗古

，戈理基——‮国中‬都比较地知道，现在就借此来看看他们的时代的背景，和他们各个的差异的——据作者说，则也是共通的——

　　精神。又可以借此知道超现实底的唯美主义〔3〕，在俄国的文坛上

柢原是如此之深，所以⾰命底的批评家如卢那卡尔斯基等，委实也不得不竭力加以排击。又可以借此知道‮国中‬的创造社之流先前鼓吹“为艺术的艺术”而现在大谈⾰命文学，是怎样的永是看不见现实而本⾝又并无理想的空嚷嚷。

　　其实，超现实底的文艺家，虽然回避现实，或也憎恶现实，甚至于反抗现实，但和⾰命底的文学者，我以为是大不相同的。作者当然也知道，而偏说有共通的精神者，恐怕别有用意，也许以为其时的他们的国度里，在不満于现实这一点，是还可以同路的罢。

　　一九二九年，四月二十五⽇，译讫并记。

　　〔1〕本篇连同⽇本片上伸《新时代的预感》的译文，最初发表于一九二九年五月《舂嘲》月刊第一卷第六期。

　　〔2〕巴理蒙德（g．．aNUEmTFY，1867—1942）俄国颓废派诗人，象征主义的代表者之一，十月⾰命后流亡国外。著有《象牙之塔》、《我们将和太

一样》等。

　　〔3〕唯美主义十九世纪末流行于欧洲的一种资产阶级文艺思嘲。鼓吹“为艺术的艺术”主张文艺脫离现实，片面追求艺术的技巧。　ｗＷW.ｉＣｙXｓ.ｃＯm

穿越小说网 > 经典名著 > 文序跋集作者:鲁迅	书号:43300 时间:2017/11/5 字数:685
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《新时代的预感》译者附记〔1〕　　这一篇，还是一九二四年一月里做的，后来收在《文学评论》中。原不过很简单浅近的文章，我译了出来的意思，是只在文中所举的三个作家——巴理蒙德〔2〕，梭罗古，戈理基——‮国中‬都比较地知道，现在就借此来看看他们的时代的背景，和他们各个的差异的——据作者说，则也是共通的—— 　　精神。又可以借此知道超现实底的唯美主义〔3〕，在俄国的文坛上柢原是如此之深，所以⾰命底的批评家如卢那卡尔斯基等，委实也不得不竭力加以排击。又可以借此知道‮国中‬的创造社之流先前鼓吹“为艺术的艺术”而现在大谈⾰命文学，是怎样的永是看不见现实而本⾝又并无理想的空嚷嚷。　　其实，超现实底的文艺家，虽然回避现实，或也憎恶现实，甚至于反抗现实，但和⾰命底的文学者，我以为是大不相同的。作者当然也知道，而偏说有共通的精神者，恐怕别有用意，也许以为其时的他们的国度里，在不満于现实这一点，是还可以同路的罢。　　一九二九年，四月二十五⽇，译讫并记。　　〔1〕本篇连同⽇本片上伸《新时代的预感》的译文，最初发表于一九二九年五月《舂嘲》月刊第一卷第六期。　　〔2〕巴理蒙德（g．．aNUEmTFY，1867—1942）俄国颓废派诗人，象征主义的代表者之一，十月⾰命后流亡国外。著有《象牙之塔》、《我们将和太一样》等。　　〔3〕唯美主义十九世纪末流行于欧洲的一种资产阶级文艺思嘲。鼓吹“为艺术的艺术”主张文艺脫离现实，片面追求艺术的技巧。　ｗＷW.ｉＣｙXｓ.ｃＯm