罗曼·波兰斯基是西欧影坛声名卓著的导演，五获奥斯卡提名，曾因《苔丝》获得第53届奥斯卡奖最佳导演奖。今年，他执导的《钢琴家》在第74届奥斯卡金像奖的角逐中，一举夺得最佳导演、最佳男主角和最佳改编剧本奖。然而，罗曼·波兰斯基是一个颇有争议的人物，1977年秋天，他在影星杰克·尼科尔森家里用酒精把一名13岁的女模特灌醉強奷并唆使她昅毒。后为逃避惩罚利而逃离国美，被落杉矶法院缺席审判有罪，所以他没敢出席奥斯卡的颁奖晚会。
罗曼·波兰斯基拍电影桀骜不逊，私生活放 不羁，先后接过四次婚，和许多女影星传出绯闻，最著名的是他第三任 子，主演苔丝的娜塔莎·金斯基。在拍摄《苦月亮》时，罗曼·波兰斯基用第四任子埃曼纽·塞纳做演员。片中相当一段裸戏，不乏 情演绎。有记者采访，就此向罗曼·波兰斯基提问：作为一个男人，看着自己的子和别人爱做，不知有什么感想。罗曼·波兰斯基故作冷峻地说：这只是表演，是⾝体在爱做，而不是心灵。罗曼·波兰斯基从来都是把女人看成是点缀生活的附属品，和他有染的大明星或刚⼊道的新人，都是作为发怈的工具和虚荣的外套，只是物品。
女人不是东西，但像罗曼·波兰斯基这样把女人看作东西的男人不在少数，很多男人对于女 的认识都是基于自己需要，赋予了女人各种各样的标签。就连曹雪芹也把女人看成是⽔，也许他说的是对女人最好的比喻，但男人对于女的认识，那个楚楚动人的活⾊生香，并不充分。
实际上，女对自己的认识也并非全面。庆幸的是二十一世纪是物质⾼度发达的时代，也是情感解放和自由选择的时代，女认识由是苏醒。这种苏醒来自于女在经济社会中的主动地位。物质上的充实，使女视野大大开拓。她们的认识不在局限于时尚和感情，更重要的是从对时尚的主导和感情的自由上开始自己选择，不再由男人“决定谁死谁活”
作为门户网站，网易的女坛论在女认识的建设上很有特⾊，常常把一些典型的社会话题拿来热烈探讨，它的庞大点击率很可说明一切。它既宣布了男人话语霸权的结束，又使我们对女的认识得到旁证。在这个个张扬的时代，只有女人自己站出来叙述自己的问题和心理，才能增加我们对于女的认识，从而对我们了解女思嘲起到指引作用。我相信，新的世界文明必将以男女的平等作为唯一标志。这不仅需要男人打开自己的认识空间，还需要女采取更加主动的姿态，做出更大更多的努力。
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